Entre «La boda de mi mejor amiga» (2011) -no confundir con «La boda de mi mejor amigo» (2007), la de Julia Roberts-, y «La asistenta» (2025), ha sobrevenido un tsunami emocional que ha cambiado muchas cosas para que, atentos a la ley de Lampedusa manifestada en «El Gatopardo», todo siga igual al estilo de Julio Iglesias.
Cuando los últimos recortes de «Rondallas» salpican la pantalla, surgen emociones encontradas porque si de algo sabe y algo busca la película de Daniel Sánchez Arévalo es (de) pellizcar los sentimientos. Los buenos sentimientos.
Escribía en este mismo espacio en 2013, tras el estreno de «El médico» de Philipp Stölzl que, no es que aquella película fuera mala, sino que era peor.
Sea o no cierto que en toda victoria acechan escondidas larvas de derrota, y que en todo fracaso habita la esperanza, lo indiscutible es que, a menudo, un éxito descomunal malogra una trayectoria prometedora.
Mariano Cohn y Gastón Duprat practican una escritura inteligente, martillean con precisión las contradicciones del hombre ilustrado contemporáneo y retratan las penurias de los engreídos de la cultura, fantoches arrogantes que confunden talento con vanidad.
Un plan perfecto, un programa de cine doble en versión contemporánea y adulta, podría consistir en proyectar consecutivamente Zodiac (2007), de David Fincher, junto a este Zodiac Killer Project (2025), de Charlie Shackleton, disponible desde ahora en la plataforma Filmin.
La vida, concebida como un suspiro, un fugaz aliento que se extiende entre nacer como una promesa y desaparecer sin dejar recuerdo, acapara el sentido de esta nueva incursión de un superviviente del cine independiente norteamericano llamado Jim Jarmusch.
Sobrecoge el reparto de «Vida privada» encabezado por la siempre intensa Jodie Foster. Antes de que aparezca el título, su realizadora, Rebecca Zlotowski, ya nos ha mostrado un conflicto vecinal, un problema profesional con un cliente enrabietado y una muerte con un enigma irresoluto.
En una de las intervenciones de este documental de muchas voces que reivindica el valor de un virtuoso de huella leve y recuerdo imperecedero, se citan tres piezas fundamentales para poder abismarse en el horror del siglo XX: «Si esto es un hombre» de Primo Levi, «Shoah» de
Claude Lanzmann y «Maus» de Art Spiegelman.
Albert Camus era un total desconocido cuando se publicó su primera novela, «El extranjero», un 19 de mayo de 1942. Había nacido en Dréan, Argelia, el 7 de noviembre de 1913. Era pues, un francés argelino, a punto de cumplir 30 años, en un mundo desangrado por la Segunda Guerra Mundial.