«Gaua» se presenta como el tercer largometraje de Paul Urkijo tras Errementari (2017) e Irati (2022). Estamos ante la tercera incursión de Urkijo en la mitología, la historia y la leyenda de una Euskalherria telúrica y tribal.
Esa «ciudad sin sueño» a la que se dedica la película de Guillermo Galoe no es, en realidad, una ciudad, sino un arrabal desmoronado, un amasijo de casas de latón en tierra de paso donde se hacinan sus habitantes.
A veces el contexto obnubila al texto y, aunque «Los tigres» crece sobre un tema de interés evidente, su guion no puede ocultar la sensación de que se le ven algunas costuras deshilachadas y mal cosida, desajustes impropios de ese equipo solvente que forman Alberto Rodríguez y Rafael Cobos.
Cuando José Luis Alonso de Santos escribió este melodrama de risas y escalofríos debió pensar en algún momento en Azkona y en Luis García Berlanga. En todo caso, Manuel Gómez Pereira a ellos se encomienda.
En la primera imagen de Los domingos, aparece un crucifijo en penumbra. La luz viene y va e infiere, en el Cristo clavado, una sensación evanescente, trémula, casi fantasmal. En la última, una mujer (Patricia López Arnaiz), con los ojos vidriosos por lágrimas latentes, cierra la historia de una derrota: la suya.
Dentro de la galería de directores vascos, Asier Altuna – «Aupa Etxebeste!» (2005), «Amama» (2015) y «Agur Etxebeste!» (2019) entre otros proyectos -, da noticia de la existencia y consistencia de eso que Imanol Rayo denomina «director artesano».
Al leer la sinopsis de la novela de Paloma Sánchez-Garnica de la que Imanol Uribe (San Salvador, 1950) extrae su último filme, se presiente que el director ha simplificado groseramente las posibilidades de un sobrecargado relato literario.
Jaume Claret Muxart llegó a la escuela de Elías Querejeta Zine Eskola buscando un ámbito académico adecuado a su sensibilidad. Lo encontró. Llegaba siguiendo el rastro de directores como Hou Hsiao-hsien y salió con un ideario repleto de nombres propios.
Como si fuera un ectoplasma de cronología incierta, Paul Thomas Anderson fagocita como le viene en gana la novela «Vineland» que Thomas Pynchon publicó en 1990.
Hay una reflexión colateral en este filme firmado por los Moriarti que deviene en divisa. Acontece cuando Vicente (José Ramón Soroiz), a sus 76 años, tras sufrir un ictus que le ha dejado contra las cuerdas, siente que se le hunde el mundo.