La trayectoria de Ibon Cormenzana (Bilbao, 1972) lo convierte en un profesional de difícil etiquetación. Guionista, director y productor, su nombre aparece en multitud de películas que hacen casi imposible determinar para todas ellas un mínimo común denominador.
Aunque en los affiches de las marquesinas de los autobuses urbanos de Iruña se insiste en que «La buena suerte» se rodó en Pamplona, la capital navarra solo aparece en el filme por alusiones y en la no identidad de un centro comercial.
Desde que la luz muerde a la pantalla, queda claro que «Sirat» ha sido forjada con cine de estremecimiento y angustia. Y ese nombrar a la «angustia», en «Sirat», proyecta resonancias de la obra cumbre de August Friedrich Schenck titulada, precisamente así, «Angustia».
En el Jaén profundo, el de los aceituneros altivos que cantó Miguel Hernández, se encuentra el alfa y el omega de este relato de Belén Funes, su segundo largometraje acunado tras el impacto de «La hija del ladrón» (2019). Como Anabel, la protagonista interpretada por Elvira Lara, Belén Funes lleva sangre andaluza en las venas, aunque su vida y su formación como realizadora se gestó en Barcelona.
Arrancada de los aledaños de su campo vivencial, la piedra angular sobre la que nace «Tras el verano» apunta a una nueva realidad. Hoy todavía puede ser rara e insólita pero, a la larga, tal vez se convierta en algo más común de lo que ahora parece.
Argumentalmente David Valero, un entusiasta creador de imágenes con impulso moral, hace un cóctel de fórmula sencilla, sabor predecible y efectos probados. Sus ingredientes han sido testeados con éxito. Entre ellos, se adivinan los más obvios.
Atadas por un vínculo cuyas raíces nutrieron su infancia, Sara (Laia Manzanares) y su hermana mayor, Elena, (Ángela Cervantes) poseen un lazo de sangre anclado sobre un pasado común que ha derivado en identidades muy distintas.
Todo en «Erreplika» adquiere un sentido ambivalente, paradójico, confesional. Desde su mismo título, a la enunciación de su sinopsis, Pello Gutiérrez Peñalba hace suyas la estrategia literaria de Chesterton y la ansiedad metafísica de Oteiza.
La trayectoria de Asier Urbieta no deja lugar a dudas sobre la naturaleza de su universo fílmico. Autor de la serie «Altsasu (Alsasua)», Urbieta se implica, se mancha diría Celaya, con lo que cuenta y cómo lo cuenta.
Joaquín Mazón (Madrid, 1976) se ha especializado en un tipo de comedia costumbrista que tiende un puente entre el hoy y lo que hicieron Ozores y sus amigos durante los años del tardofranquismo y la transición.