En «Estupor y temblores», título arrancado de una antigua expresión que hacía referencia a cómo los súbditos japoneses debían comportarse ante la presencia del emperador, Amélie Nothomb aplicaba humor y no ocultaba su perplejidad ante su experiencia personal en Japón.
Con «Una joven prometedora» (2020) se impuso la evidencia de que Emerald Fennell (Londres, 1985) no prometía, daba. Con «Saltburn» (2023), película en la que Margot Robbie estaba acreditada como productora, se impuso la evidencia de que Emerald Fennell había llegado para dividir.
Cuando en el momento postrero el padre de Hamlet, protagonizado por el propio Shakespeare en la versión de Chloé Zhao, se interna en la oscuridad de la puerta de la muerte, se percibe que, detrás de ese velo negro, vigila Steven Spielberg, productor junto a Sam Mendes de esta película nacida para que el Oscar ampare su camino.
Entre «La boda de mi mejor amiga» (2011) -no confundir con «La boda de mi mejor amigo» (2007), la de Julia Roberts-, y «La asistenta» (2025), ha sobrevenido un tsunami emocional que ha cambiado muchas cosas para que, atentos a la ley de Lampedusa manifestada en «El Gatopardo», todo siga igual al estilo de Julio Iglesias.
Escribía en este mismo espacio en 2013, tras el estreno de «El médico» de Philipp Stölzl que, no es que aquella película fuera mala, sino que era peor.
Albert Camus era un total desconocido cuando se publicó su primera novela, «El extranjero», un 19 de mayo de 1942. Había nacido en Dréan, Argelia, el 7 de noviembre de 1913. Era pues, un francés argelino, a punto de cumplir 30 años, en un mundo desangrado por la Segunda Guerra Mundial.
En los créditos, Luc Besson presenta sus respetos por la novela de Bram Stoker pero, en realidad, debería hacer otro tanto -y nada dice-, con respecto a la deuda contraída con el «Drácula» de Francis Ford Coppola.
Para quien no ama siempre es invierno, siempre hace frío, siempre se le congela el alma. Esa es la divisa, la idea germinal y el motor de una nueva comedia de David Trueba extraída de la adaptación de su propia novela: «Blitz».
Guillermo del Toro comienza su incursión en la reescritura del mito de Frankenstein, allí donde terminaba la mirada de Gonzalo Suárez en Remando al viento, en mitad de la nada helada. A modo de preámbulo, con los esfuerzos de la tripulación de un barco varado por el hielo, se inicia un periplo articulado en dos capítulos.
Aunque en los affiches de las marquesinas de los autobuses urbanos de Iruña se insiste en que «La buena suerte» se rodó en Pamplona, la capital navarra solo aparece en el filme por alusiones y en la no identidad de un centro comercial.