En la zona central de «Si yo pudiera hibernar», más o menos hacia la mitad de la película, se escucha la frase que da título a esta edificante película. La dice el hermano pequeño de los tres menores que, abandonados por su madre alcohólica, sufren hambre, privación y enfermedad en medio de una miseria asumida con extraordinaria dignidad.
En el Jaén profundo, el de los aceituneros altivos que cantó Miguel Hernández, se encuentra el alfa y el omega de este relato de Belén Funes, su segundo largometraje acunado tras el impacto de «La hija del ladrón» (2019). Como Anabel, la protagonista interpretada por Elvira Lara, Belén Funes lleva sangre andaluza en las venas, aunque su vida y su formación como realizadora se gestó en Barcelona.
Un rodaje accidentado afectado por los coletazos de la Covid-19, una segunda parte retrasada más de la cuenta, una sensación crepuscular de final de partida, un argumento con ecos provenientes de las siete entregas anteriores y un Tom Cruise eterno, decidido a seguir a toda costa, determinan lo que «Misión imposible: sentencia final» encierra en su interior.
De Unamuno a Chesterton, de Bresson a Hitchcock, nunca han faltado inspirados narradores de colmillo fino y alta pluma que han sabido extraer oro del desván eclesiástico. La orden sacerdotal de la religión católica, siempre hermética, casi siempre oscura y a veces perversamente húmeda, ofrece recovecos y telarañas, infamias y heroicidades, dignos de analizar.
Podía haber sido una especie de «Juego de tronos» a la sueca, o tal vez un sucedáneo de «El reino de los cielos» de Ridley Scott. Aún mejor, podía haber seguido las huellas del Paul Verhoeven de «Flesh and Blood (Los señores del acero)».
Arrancada de los aledaños de su campo vivencial, la piedra angular sobre la que nace «Tras el verano» apunta a una nueva realidad. Hoy todavía puede ser rara e insólita pero, a la larga, tal vez se convierta en algo más común de lo que ahora parece.
Argumentalmente David Valero, un entusiasta creador de imágenes con impulso moral, hace un cóctel de fórmula sencilla, sabor predecible y efectos probados. Sus ingredientes han sido testeados con éxito. Entre ellos, se adivinan los más obvios.
En el origen de esta historia, como en bastantes películas, hay que hablar de una noticia periodística de esas que se encajan de relleno en la zona pobre del diario. Las de titular pequeño que se esconden en su parte baja.
Atadas por un vínculo cuyas raíces nutrieron su infancia, Sara (Laia Manzanares) y su hermana mayor, Elena, (Ángela Cervantes) poseen un lazo de sangre anclado sobre un pasado común que ha derivado en identidades muy distintas.
Daniel Auteuil (Argel, 1950) lleva desde los años 70 acompañándonos como el actor arquetípico del hombre francés contemporáneo. Ha trabajado bajo la dirección de muchos: de Claude Berri a Michael Haneke; de Patrice Leconte a André Téchiné; de Claude Sautet a Alain Corneau. Sus personajes rezuman, se diría que con una perseverante obstinación, una entereza frágil, una vulnerabilidad de acero.