Kleber Mendonça Filho, director de «El agente secreto», nació en Recife, Pernambuco, en el año 1968. En ese tiempo, Emilio Medici como jefe militar, puso en marcha una negra etapa de represión, corrupción y odio para asesinar lo que entonces amanecía.
Con «Una joven prometedora» (2020) se impuso la evidencia de que Emerald Fennell (Londres, 1985) no prometía, daba. Con «Saltburn» (2023), película en la que Margot Robbie estaba acreditada como productora, se impuso la evidencia de que Emerald Fennell había llegado para dividir.
La sombra de «Parásitos» de Bong Joon-ho (2019) amenaza la percepción de «No hay otra opción». Sin embargo, Park Chan-wook permanece fiel al ideario de «Old Boy» (2003). De hecho, el autor de la trilogía de la venganza no hace sino volver a las andadas.
El «Buen valle», Vallbona, es un barrio periférico, un arrabal, una arcadia aislada y cercada por un canal acuífero, un entramado ferroviario que allí no tiene apeadero y una red de autopistas por la que circulan coches siempre acelerados, siempre con prisa.
Durante diferentes fases, de las casi dos horas que dura esta película, se cita a la «fiera».
Su director, Salvador Calvo, mezcla esa referencia con la imagen de las manos crispadas a modo de garras, de una bailaora de flamenco con la que el filme busca un contrapunto estético, una línea de fuga rítmica.
La novela de Michela Murgia, «Tres cuencos», sostiene y legitima el sondeo emocional en el que Isabel Coixet bucea hasta provocar el ahogo sentimental del público. En «Tres adioses», como se deduce del título, nos enfrentamos a un ritual de despedida. Es la hora del duelo y la parca.
Hasan Hadi ubica su primer largometraje en su tierra de origen y parte de sus propios recuerdos infantiles. O sea, ha rodado en las marismas de Mesopotamia, en el origen de la humanidad. Allí, entre los arrabales y Bagdad, acontece esta película.
Ciento cuarenta minutos separan las imágenes de un espermatozoide penetrando en un óvulo, de la imagen de un bebé nacido prematuramente en el octavo mes de su gestación. Dos horas largas que pasan fugaces, pura adrenalina en vena, al galope.
Los hilos que mueve Sean Baker, productor y coguionista en «La chica zurda», no se disimulan; al contrario, se muestran al descubierto. Esta «chica» da noticia de su afinidad con el universo del cineasta norteamericano.
Cuando en el momento postrero el padre de Hamlet, protagonizado por el propio Shakespeare en la versión de Chloé Zhao, se interna en la oscuridad de la puerta de la muerte, se percibe que, detrás de ese velo negro, vigila Steven Spielberg, productor junto a Sam Mendes de esta película nacida para que el Oscar ampare su camino.