Vadim Baranov, protagonista de «El mago del Klemlin», nunca existió, pero se cuenta que Vladislav Surkov se le parece mucho. Para Assayas y Carrère, guionistas de este filme construido sobre la novela de Giuliano Da Empoli, Baranov es el pretexto para desnudar el texto.
Kleber Mendonça Filho, director de «El agente secreto», nació en Recife, Pernambuco, en el año 1968. En ese tiempo, Emilio Medici como jefe militar, puso en marcha una negra etapa de represión, corrupción y odio para asesinar lo que entonces amanecía.
La sombra de «Parásitos» de Bong Joon-ho (2019) amenaza la percepción de «No hay otra opción». Sin embargo, Park Chan-wook permanece fiel al ideario de «Old Boy» (2003). De hecho, el autor de la trilogía de la venganza no hace sino volver a las andadas.
Ciento cuarenta minutos separan las imágenes de un espermatozoide penetrando en un óvulo, de la imagen de un bebé nacido prematuramente en el octavo mes de su gestación. Dos horas largas que pasan fugaces, pura adrenalina en vena, al galope.
El título original de esta película de Petra Biondina Volpe echa la suerte sobre la principal protagonista, Floria (extraordinaria Leonie Benesch), sobre lo que ella representa, sobre su trabajo. La define como «Heroína» y describe una jornada de trabajo en la planta de cirugía de un hospital suizo.
Sobrecoge el reparto de «Vida privada» encabezado por la siempre intensa Jodie Foster. Antes de que aparezca el título, su realizadora, Rebecca Zlotowski, ya nos ha mostrado un conflicto vecinal, un problema profesional con un cliente enrabietado y una muerte con un enigma irresoluto.
Un resumen ligeramente pormenorizado de su argumento auspicia un filme apasionante. No lo es pese a que la historia merece ser impresa y pese a que poco se le puede reprochar al reparto, a la dirección artística e incluso al trabajo de su directora, Judith Colell.
Desconcierta percibir que «Golpes», el debut en la dirección del solvente guionista de las mejores películas de Alberto Rodríguez —ganó dos «Goyas» por «La isla mínima» y por «El hombre de las mil caras»—, resulte mucho más interesante por su factura visual que por lo que cuenta su historia.
Imposible de recomendar sin riesgo de perder credibilidad y amistades, «Alpha» de Julia Ducournau no hace prisioneros. No se permite respiro ni concesión. En consecuencia, el público se divide en bandos irreconciliables.
Parece obligado decir que «Bugonia» tuvo su origen en el filme coreano de 2003,
«Save the Green Planet». Pero esa semilla germinal asiática poco cambia y nada influye en la prevalencia del universo de Yorgos Lanthimos, un cineasta que, como todos los directores que atraviesan el filo del exceso, debe enfrentarse a amores y odios irreconciliables.