En «Historia de los dos reyes y los dos laberintos» Jorge Luis Borges confrontaba el dédalo hecho por el hombre: un constructo de piedra y/o vegetación de altas paredes levantadas para provocar la confusión de quien es allí introducido; con el desierto, una extensión casi infinita de arena y sol líricamente conocida como el laberinto de Dios.
Todo comienza al estilo de la fiesta del octogésimo cumpleaños de Donald Trump. Con golpes de sangre y algarabía; sobre un ring. En el caso de la trigésimaquinta película de Steven Spielberg, la víctima no se llama Ilia Topuria, ni el combate acontece en la Casa Blanca.
Colette (Laetitia Casta), profesora de la Sorbona de análisis fílmico, da una clase magistral sobre el significado latente de «La ventana indiscreta» de Alfred Hitchcock al comienzo de «Asesinato en la tercera planta».
Pascal Bonitzer nació en la Francia liberada de hace 80 años, cuando la guerra acababa de terminar y el mundo cambiaba las reglas. Pertenece al grupo de ilustres veteranos ajenos al tiempo, inasequibles a la moda.
Christopher Stuckmann (Boston, 1988), filmó sus dos primeros largometrajes al comienzo del segundo milenio: «Phenomenon Field» (2003) y «The Woods» (2004). Eran dos experimentos «amateur» de un adolescente que proyectaba tanto entusiasmo como un sorprendente desparpajo.
Kleber Mendonça Filho, director de «El agente secreto», nació en Recife, Pernambuco, en el año 1968. En ese tiempo, Emilio Medici como jefe militar, puso en marcha una negra etapa de represión, corrupción y odio para asesinar lo que entonces amanecía.
Sobrecoge el reparto de «Vida privada» encabezado por la siempre intensa Jodie Foster. Antes de que aparezca el título, su realizadora, Rebecca Zlotowski, ya nos ha mostrado un conflicto vecinal, un problema profesional con un cliente enrabietado y una muerte con un enigma irresoluto.
Casi en los últimos renglones de «Singular», en los agradecimientos, el coguionista Alex Merino, envía un saludo a su progenitor y le promete una explicación sobre su filme. Probablemente Alex tendrá trabajo para hacerse entender.
Al leer la sinopsis de la novela de Paloma Sánchez-Garnica de la que Imanol Uribe (San Salvador, 1950) extrae su último filme, se presiente que el director ha simplificado groseramente las posibilidades de un sobrecargado relato literario.
Convertida en referencia para un público afín al sobresalto y a lo sobrenatural, Weapons depara momentos de inusual estremecimiento y muestra una insospechada capacidad para forjar arquetipos con vocación de permanencia.