Nacido un 28 de diciembre de 1895, el cine todavía es joven. Muy joven comparado con el resto de las artes. Incluso la fotografía y el cómic, que ocupan los lugares octavo y noveno en la genealogía del mundo de la creación artística, son anteriores a él.
Bong Joon-ho ha resuelto su reto bajo pabellón americano tras «Parásitos» (2019) engendrando un filme que lleva su ADN inscrito en el pixel. Al contrario que otros profesionales deslumbrados por Hollywood, el coreano, autor de obras como «The Host» (2006) y «Memories of murder» (2003), ni ha traicionado a su público, ni se traiciona.
Titulado con la frase que precede el tema de «Like a rolling stone», o sea «(like) a complete unknown», justo es reconocer que esta película responde a su enunciado. O sea, después de verla, Dylan permanece como un completo desconocido.
Con una Renée Zellweger patética, penosa, ridícula, esta cuarta entrega de las confesiones de Bridget Jones, en su naufragio absoluto, consigue un extraño aunque no infrecuente milagro. Incluso en las malas películas habitan ideas con sentido.
La cuarta aparición en plan protagonista del Capitán América en esta etapa de la Marvel no tiene arreglo. Estamos ante un constructo sin carisma que, desde su rodaje, se supo que no acabaría bien.
Título Original: A DIFERENT MAN Dirección y guion: Aaron Schimberg Intérpretes: Sebastian Stan, Renate Reinsve, Adam Pearson, C. Mason Wells y Owen Kline País: EE.UU. […]
Como nació con hambre de Óscar y con el colmillo retorcido y como su lecho se quiere ocultista y su prosa rebosa simbolismo, «The brutalist» impone una presencia demoledora. Provoca una fascinación desconcertante porque nada hay en ella con lo que se pueda empatizar.
La niña a la que alude el título del tercer largometraje de Halina Reijn ( Amsterdam, 1975), «Babygirl», hace tiempo que creció. Dejó de ser inocente y no parece dispuesta a ser dominada, salvo que sus fantasías sexuales le propongan lo contrario.
El hombre lobo, como decía Michel Foucault al hablar de Nietzsche, representa la frontera exterior. Habita en él, como en el filósofo de «El Anticristo», una especie de tosquedad, de rusticidad propia del campesino de las montañas. Al otro lado, en la frontera interior, duerme el vampiro.
Bajo el disfraz de una nueva revisitación al Holocausto judío, se agita este hermoso, inteligente y complejo tratamiento cinematográfico sobre el ser humano y su comportamiento social. Sin solemnidad y sin altisonancias «A real pain» aporta mucho más de lo que parece prometer y más de lo que aparenta.