Charlotte Devillers y Arnaud Dufeys colocan al espectador en el lugar de la jueza. Con una cámara anclada allí donde lo real se hace insoportable, asistimos a un juicio por la custodia de una adolescente y su hermano pequeño.
Anders Thomas Jensen (Frederiksværk, Dinamarca, 1972) apareció en el panorama internacional hace 27 años. Le bastaron once minutos. Su cortometraje titulado «Noche de elecciones» ganó el Oscar de 1999.
La sombra de «Parásitos» de Bong Joon-ho (2019) amenaza la percepción de «No hay otra opción». Sin embargo, Park Chan-wook permanece fiel al ideario de «Old Boy» (2003). De hecho, el autor de la trilogía de la venganza no hace sino volver a las andadas.
Los hilos que mueve Sean Baker, productor y coguionista en «La chica zurda», no se disimulan; al contrario, se muestran al descubierto. Esta «chica» da noticia de su afinidad con el universo del cineasta norteamericano.
Sin estridencias, pero con una ascensión de vértigo, Joachim Trier ha decidido encaramarse en lo más alto del cine contemporáneo.
Salvo para los fans de Blur, quienes devoraron No Distance Left to Run, un documental donde se plasma el nacimiento, ascenso, muerte y renacimiento del grupo británico, el nombre de Dylan Southern resulta desconocido. Pero desde aquel 2010, año de estreno de su documental, Southern ha seguido incursionando en la escena musical como documentalista.
En la primera imagen de Los domingos, aparece un crucifijo en penumbra. La luz viene y va e infiere, en el Cristo clavado, una sensación evanescente, trémula, casi fantasmal. En la última, una mujer (Patricia López Arnaiz), con los ojos vidriosos por lágrimas latentes, cierra la historia de una derrota: la suya.
Desde el minuto uno, «Los lazos que nos unen» reivindica una mirada feminista. Su enfoque personal y su reflexión sobre la maternidad y los hijos aparece insólita, algo inimaginable no hace muchos años.
Sobre un trípode de aspecto frágil, pero de una solidez sorprendente se levanta Jone, batzuetan. Los tres ejes convergen en un punto vertebral, la Jone que le da título y que parece nacer desde las entrañas de su directora y coguionista, Sara Fantova.
En apenas unas horas, una familia ucraniana que disfruta de sus vacaciones en un hotel de Tenerife ve transformada su condición. Ayer eran viajeros ociosos en busca de descanso frente a la vida cotidiana; hoy se han convertido en refugiados sin deseo ni vocación que deben debatir cómo y por qué regresan a ese Kiev donde la guerra les aguarda.