Título Original: SACAMANTECAS Dirección: David P. Sañudo Guion: Sergio Granda y David P. Sañudo Intérpretes: Antonio de la Torre, Patricia López Arnaiz, Josean Bengoetxea, Eneko Sagardoy y Haizea Carneros País: España. 2026 Duración: 109 minutos
El lobo errante
David P. Sañudo nos coloca frente a un río y su eterno fluir. Estamos en el plano secuencia de la primera violación y asesinato del filme. Sañudo la planifica con la cámara anclada con la gravedad de un ataúd. Vemos a una mujer con una tabla de lavar, estamos en el último tercio del siglo XIX. Se escucha al Sacamantecas, fuera de plano, preguntar a la víctima por la cercanía de algún extraño. Luego acontece el horror. Un horror que hace inevitable entrever el «Beginning» de Dea Kulumbegashvili, la ganadora absoluta del Zinemaldi del año de la Covid. Esa misma edición, la del 2020, David P. Sañudo debutaba en el SSIFF con «Ane», un filme iluminador sobre las últimas brasas de los años de plomo en el País Vasco. «Ane» hizo menos ruido que «Beginning», pero captó más unanimidad a su favor.
Seis años después y tras «Los últimos románticos» (2024), Sañudo cambia de tiempo pero no de país, para abordar la historia de un «Jack, el destripador», de origen alavés: Juan Díaz de Garayo. Garayo fue un labrador nacido en Eguílaz en 1821, asesino confeso de, al menos, seis mujeres y fuente de leyendas, miedos infantiles y remordimientos adultos, que sembró la muerte en pleno carlismo.
Pero pasemos ahora al plano de apertura. Sañudo arranca la crónica de ese criminal con ecos cinéfilos. Con una referencia obvia al John Ford de su obsesivamente presente, «Centauros del desierto». O sea, en menos de cinco minutos, Sañudo ha unido en su filme dos referencias extremas: al maestro del clasicismo norteamericano, Ford, con la cineasta de la nueva prosa, Kulumbegashvili. Ambos se convocan para contar una vieja historia propicia para cantares de ciegos y melodías de Joaquín Díaz.
El resultado se antoja dispar, como su reparto. Como ese paisaje atravesado por soldados carlistas que componen una crónica infernal pintada por Pieter Brueghel, el viejo. El relato da prioridad al empecinamiento por encontrar al asesino de la hermana de una de sus víctimas. Sañudo vuelve a confiar en Patricia López Arnaiz. Ella articula el devenir con el contrapunto de Antonio de la Torre, un «sacamantecas» cuya biografía se pierde en la oscuridad y la indefinición. Hay ramalazos de historia grande y aparecen lagunas y anemias que lo condenan a deambular por tierra de nadie. Sus dos antagonistas se miran pero no se ven y el resto, pasa como sombras sin vida, figurantes sin aliento.