Título Original: WICKER Dirección y guion: Alex Huston Fischer y Eleanor Wilson a partir del relato de Ursula Wills Intérpretes: Olivia Colman, Alexander Skarsgård, Elizabeth Debicki y Peter Dinklage País: Reino Unido. 2026 Duración: 105 minutos
Prometeo vegetal
Alexander Skarsgård ha sido vampiro en «True Blood», fue la piel y la hiel de «El hombre del Norte» de Robert Eggers, algo supo del cruel imaginar del Lars von Trier de «Melancolía» y asumió sin miedo un rol mítico en «La leyenda de Tarzán», entre otros personajes extremos. Lo que no cabía imaginar es que encarnase con tanta verosimilitud y lirismo al hombre de mimbre de «Wicker», un filme extravagante y tierno, escatológico y poético que representa una aleación solo al alcance de retinas refractarias al deslumbramiento.
No hace falta cursar la carrera de psicología para percibir que Alex Huston Fischer y Eleanor Wilson, directores y matrimonio en la vida real, hacen de «Wicker» un espejo personal de lo que entienden por amor, aceptación y respeto. De eso va esta fábula más rara que espeluznante, heredera del viejo espíritu freakie en el que milita una legión de cineastas, tal vez poco reconocidos por la taquilla y los premios, pero jamás olvidados por el público que se niega a olvidar.
«Wicker» transforma el cuento de Ursula Wills en una pista de hielo. Sus autores aceptan que su película podría caerse en cualquier momento, que esa superficie frágil sobre la que se deslizan, puede resquebrajarse al menor contratiempo. Al parecer, les da igual. Ellos desprecian el peligro de la caída entregados al placer del movimiento; abrazados a la armonía, ebrios de riesgo. Su puesta en pantalla ha sido artesanía pura. Este marido de mimbre puede tocarse, se percibe su olor y hasta duele el moho que surge cuando la humedad le recorre el cuerpo. Huston Fischer y Eleanor Wilson hacen de «Wicker» un alegato sobre el reconocimiento al otro, al diferente. Ponen en partitura la melodía de Mary Shelley y su monstruo de Frankenstein para hablar de lo que siempre han hablado los maestros clásicos del horror, de James Whale a Tod Browning. De lo que ahora repiten sus sucesores modernos y posmodernos del «folk horror», de Robin Hardy a Ari Aster: de aceptar al extraño, de convivir con el distinto, de escapar de la uniformización y de evitar el gregarismo.
«Wicker» no es una película perfecta. Ni siquiera gustará a muchos. Pero se percibe como una incursión singular e indefinible. Su origen bizarro, su relato estridente, habla de una mujer marginada en un pueblo odiosamente armónico. Esa mujer posee el rostro y el corazón de Olivia Colman, la Carol Thatcher, la hija de Margaret Thatcher (Meryl Streep), la «favorita» de Yorgos Lanthimos y la Isabel II de «The Crown». Ella y Skarsgård hacen el milagro de sostener en pie un grotesco cuento para este tiempo de frustración.